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馬勒MAHLE是一位處在過渡時期的音樂家，與心理學家西格蒙德·弗洛伊德、畫家格斯塔·克里姆特同處一個時代。馬勒的大型管弦樂作品根植于德奧交響樂傳統(tǒng)，以受到民族風格影響的晚期浪漫主義風格為表達形式。馬勒zui重要的作品是10部交響曲和管弦樂伴奏的歌曲。馬勒的交響樂作品規(guī)模宏大，長度和樂隊的編制方面都是的，使他的交響曲具有更多表現(xiàn)自己情感想法的空間。龐大的樂隊，有時還包括場外樂隊和大規(guī)模的合唱隊。馬勒把合唱加入交響樂之中，以充分表現(xiàn)他的音樂中的哲理思想。馬勒去世50年后，他的大部分作品都不再為人所注意，只受到一小群人的推崇，直到一些指揮家（歐洲的布魯諾·沃爾特、喬治·索爾蒂、拉斐爾、美國的列奧納多·伯恩斯坦和英國的諾曼·德爾·馬爾）的大力提倡，才使馬勒的作品重新成為今日的保留曲目。

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1860年7月7日，馬勒生于波希米亞的卡里什特（現(xiàn)屬捷克）的一個猶太人的家庭。馬勒的家鄉(xiāng)群山環(huán)繞、風景秀麗，流傳著許多優(yōu)美動聽的民間音樂。但是，當時的捷克正遭受奧匈帝國的異族統(tǒng)治，而猶太人，又處于各民族的zui底層。馬勒的父親出身卑微，經(jīng)過多年的慘淡經(jīng)營，zui后成為一個小商人。馬勒的母親是肥皂商的女兒。他們共生下十四個孩子，但由于家境貧寒，大部分孩手都幼年夭亡。排行第二的馬勒，在童年時代就顯露出音樂的才能，

他六歲參加了鋼琴比賽，八歲就能為別的孩子教授鋼琴，而家鄉(xiāng)所流傳的優(yōu)美的民間音樂對馬勒的耳濡目染，又為他日后的音樂創(chuàng)作提供了豐富的營養(yǎng)。

　　十五歲那年，馬勒入維也納音樂院接受正規(guī)的音樂教育。在那里，他一方面學習鋼琴，同時學習和聲、作曲等課程。當時，學作曲的學生有機會去指揮學校學生樂隊的排練，有時還公開演出，這對日后馬勒的創(chuàng)作和指揮生涯有看重要的意義。1877 年，馬勒為了擴大自己的眼界，到維也納大學學習歷史、哲學和音樂史。在這幾年間，馬勒廣泛地學習了他的前輩（包括貝多芬、門德爾松、舒柏特、舒曼、威柏、瓦格納等音樂家）的音樂作品，同時也向他同時代的作曲家理查·施特勞斯學習，并和作曲家沃爾夫結(jié)下了友誼。

　　1880年，馬勒離開維也納，開始了指揮家的生涯。他先后在哈爾、賴巴哈、奧爾密茨、卡賽爾等地的劇院里任短期的指揮。在這下時期，他的日子比較艱苦，

往往是在夏天演出的旺季里和劇院訂下合同，而到冬天演出的淡季就失去了工作，只好回到維也納去從事寫作。這一時期，作為一個指揮家來說，雖然他的經(jīng)驗還不夠豐富;但他的指揮已顯露出自己*的風格：熱情而又準確，對樂曲有自己獨到的解釋和處理，不為傳統(tǒng)的看法所束縛。

　　馬勒MAHLE中國有限公司@MAHLE過濾器當時，對馬勒的指揮的評論常常是矛盾的：一方面，他的指揮的熱情和準確性受到稱贊；而另一方面，他那大幅度的軀體動作和破例的速度處理，則受到指責。對他的這種矛盾性的評論，始終貫穿著他的一生。正因為馬勒的指揮不落俗套，對樂隊要求嚴格，同時他也不善于對上司阿諛奉承，所以往往和劇院里一些因循守舊的勢力很難合作，常常是聘約的期限未到，他就不得不遞上辭職書。

　　1885在萊比錫指揮門德爾松的清唱劇《圣·保羅》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮。

　　1886年，布達佩斯歌劇院是當時中歐的一個zui現(xiàn)代化、設(shè)備的劇院，但它當時卻境況不妙。由于當時劇院的主持者因循守舊和崇尚外國，使這個劇院只有有限的幾個上演節(jié)目和訓練得很壞的樂隊班子，并依靠一些從國外來的客串藝術(shù)家支撐門面。而另一方面，當時社會上的進步人士要求建立匈牙利自己的民族歌劇事業(yè)的呼聲日益強烈。馬勒開始到這里工作時，雄心勃勃，以為劇院的問題會在自己手中迎刃而解。他極力減少外來藝術(shù)家的客串演出，盡量挑選匈牙利本民族的歌唱家來演唱，并且指揮演出了用匈牙利語演唱的瓦格納的音樂劇《菜茵河的黃金》，這次演出獲得了成功。他在這個劇院指揮演出莫扎特的歌劇《唐·喬萬尼》，也曾轟動一時。當時，作曲家勃拉姆斯對他的指揮極為賞識，贊嘆不已。但是，工作兩年后，馬勒感到在頑固的保守勢力面前，自己的藝術(shù)才能很難充分發(fā)揮，因此只得又辭職不干了。

1891年──1897年，他接任了漢堡市歌劇院的指揮。這可以說是馬勒一生中zui難得的快樂時期。在這時期中，他除了指揮歌劇演出外，大部分的業(yè)余時間部用于作曲，他的第二、第三交響曲就是在這期間寫成的。

心通過自己的指揮活動，向觀眾正確地解釋和介紹古典音樂的傳統(tǒng)。他開始頑強地在劇院的演出劇目、演出水平和舞臺設(shè)計等方面進行一系列的改革，堅韌不拔地為實硯他的藝術(shù)埋想而工作。十年來，他使原來經(jīng)濟上搖搖欲墜的維也納*歌劇院開始穩(wěn)定、自足；使歌劇院的藝術(shù)事此顯得生氣勃勃、蒸蒸日上，并成功地上演了許多的德、奧傳統(tǒng)歌劇，從而吸引了廣大的觀眾和音樂家。他的聲望也隨之遍及歐美各國。后來，他又兼任了維也納交響樂團的指揮。然而，他在藝術(shù)上曲嚴蕭態(tài)度卻引起了崇尚靡靡之音的維也納上層社會的不滿，加上他那猶太人的血統(tǒng)，使他成為當時維也納上層社會的誹謗和攻擊的對象，甚至遭到奧地利皇帝的指責。后來，他被免去了維也納交響樂團指揮的職位。馬勒是一位把藝術(shù)信念看得比職位更為重要的藝術(shù)家，他繼續(xù)堅持自己的藝術(shù)主張，毫不妥協(xié)。但是，在當時那種反動、黑暗的時代，一個普通的藝術(shù)家又怎能主宰自己的命運呢?由于對他的各種攻擊、誹謗和暗算接踵而來，使他在1907年春天不得不憤然辭去了*歌劇院的一切職務(wù)，并離開了維也納;從而結(jié)束了他一生事業(yè)上的“黃金時代”。不僅如此，在他的個人生活中也同時遭到了巨大不幸，這年的七月，他zui喜愛的大女兒不幸夭亡，而馬勒自己也患了心臟病。馬勒夫人曾這樣寫道：“我們害怕每件東西。他常常在走路中停頓下來，發(fā)現(xiàn)自己心跳不正常。他常常要我聽他的心，看看是否心跳得清楚，或快，或平靜。……”她稱這年的夏天是“zui沮喪的夏天”。十二月，他旅居美國，被聘為紐約大都會歌劇院交響樂團指揮，并且創(chuàng)立了“紐約愛樂協(xié)會”。但是馬勒十分懷念故土，每年夏天，他仍然回到奧地利的鄉(xiāng)間從事音樂創(chuàng)作。

　　馬勒生活的年代，正是資本主義走向帝國主義階段的時期。馬勒所生活的奧匈帝國，是一個階級矛盾與民族矛盾交織在一起的、危機四伏的國家。雖然同是日耳曼民族，但因為德意志比奧匈帝國強大，因此奧地利人常常受德意志人的欺凌；在奧匈帝國內(nèi)部，波希米亞人又作為被壓追民族而受奧地利人的歧視。馬勒常說：“我是三重的無家。在奧地利作為一個波希米亞人，在日耳曼人中作為一個奧地利人，在世界上作為一個猶太人，到處我都是闖入者，永遠不受歡迎。”由于處在受壓迫民族的地位，促使馬勒對當時黑暗的社會現(xiàn)實有所認識。在他早年的作品中，就寫過一首名為《塵世的痛苦》的歌曲，反映了農(nóng)民的痛苦生活。